Revista Umělec 2008/1 >> Escribir y Dirigir Escultura Lista de todas las ediciones
Revista Umělec
Año 2008, 1
6,50 EUR
7 USD
Enviar la edición impresa:
Suscripción de orden

Escribir y Dirigir Escultura

Revista Umělec 2008/1

01.01.2008

Drew Martin | Mirada cercana | en cs de es

Al considerar la cantidad de texto dedicado a discutir, entender y explicar las artes visuales, es difícil ignorar nuestra dependencia en las palabras para ayudar, acentuar, compensar y aún subtitular nuestras experiencias visuales. Desde la antigua Grecia, el texto acompañaba las imágenes, que eran, frecuentemente, alegóricas. Las imágenes sumariaban gráficamente el texto de la misma forma en que los actuales boletines de prensa y artículos definen literalmente una pintura o escultura. Lo que ha evolucionado en formarnos una imagen a partir de un texto original es una “colaboración” más íntima e informada.

Una de las más interesantes relaciones texto-imagen es el tratamiento de un motivo escultórico en la obra de Arthur C. Clarke “2001: A Space Odyssey” (Odisea en el espacio) y cómo fue visualmente interpretada en la versión fílmica de Stanley Kubrick. El “objeto” es el monolito, que aparece cuatro veces en la novela y la película. Los monolitos de Clarke son fenómenos multimedia: brillan y vibran, envían mensajes al sistema solar y aún pasan de ser estructuras sólidas (del tamaño de los edificios más altos de la tierra) a ser aparentemente interminables “puertas estelares” a otros universos. Son los monitores, faros y portales de los alienígenas, parecidos a dios, que han desarrollado un interés por el avance de una especie “primitiva”.

Clarke le dedica páginas enteras a la descripción gráfica de sus monolitos, lo que sería un apetecible bocado para un director tan visualmente enfocado como Kubrick. No fue solamente un maestro de la cinematografía sino que además contaba con talentos especiales para convertir un puñado de palabras en juegos fascinantes, colores llamativos y narrativas visuales. Capítulos completos de “2001” están repletos de oraciones hipervisuales, que Kubrick captura con facilidad, por lo que resulta sorprendente ver que reemplaza los monolitos dinámicos de Clarke con lo que parecen ser llena-espacios, mera escenografía.

A continuación, parte de la última descripción del monolito, que alude a su introducción:

“Un fantasmal, reluciente rectángulo se formó en el espacio vacío. Se solidificó en una tableta de cristal, perdió su transparencia y se difuminó con una pálida lechosa luminiscencia. Tentadores fantasmas mal definidos se movieron a lo largo de su superficie y hacia sus profundidades. Se incorporaron en barras de luz y sombra, formando entrelazados patrones con rayos que lentamente empezaron a girar al tiempo marcado por el ritmo pulsante que parecía llenar la totalidad del espacio”.

Clarke nos alimenta con páginas de tales detalles mientras que Kubrick se reserva misteriosamente en su tratamiento de los monolitos: son simples bloques negros planos. En lugar de eso, Kubrick realiza lo que es esencialmente una interpretación cinestética. Substituye las descripciones de Clarke con las vocales micro polifónicas de Gyorgy Ligeti. El efecto es desorientador, haciéndonos sentir tan vulnerables como los hombres-mono, de “quijadas-chimuelas”, al ser manipulados por una fuerza mayor. Al mismo tiempo, Kubrick presenta un truco visual, que, aun si hubiera sido descrito por Clarke, no tendría el mismo impacto. Cada vez que una escena de monolito está por terminar, la alinea con ya sea otro cuerpo celeste o con un diseño arquitectónico. Utiliza la simetría, lo que es enteramente visual e inmediatamente significativo.

El pasaje anterior continúa con las siguientes oraciones que nos dan un mayor entendimiento del tratamiento visual de Kubrick de los monolitos:

“Era un espectáculo para capturar y mantener la atención de todo niño u hombre mono. Pero, como había sido tres millones de años antes, tan solo era la manifestación exterior de unas fuerzas demasiado sutiles para ser percibidas conscientemente. Era simplemente un juguete para distraer los sentidos, mientras que el proceso verdadero se llevaba a cabo en niveles mucho más profundos de la mente”.

“2001” de Kubrick, es un banquete de delicias visuales. Nos sitúa en estaciones espaciales, la Luna, en el espacio exterior orbitando a Júpiter. Es un adelantado a su época con relación a los efectos visuales y con tal control que considera al “efecto” visual como algo tan central como el monolito. Si existe una metáfora para la escultura y el arte, los cristales pulsantes de Clarke son no tan solo maravillas multi media, sino que también demuestran cómo se experimenta frecuentemente el arte; completa y sensacionalmente. Pero también conoce que este efecto no está realmente en la superficie, es lo que está sucediendo dentro de nuestras mentes. Es esa experiencia interna a través de la cual evolucionamos. Las fronteras de Clarke son de una imaginación tal que solo pueden ser arrancadas a hachazos de las palabras. Nos proporciona experiencias visuales directas, sin estímulos gráficos y Kubrick hace honor a esto con un tipo de silencio visual. Kubrick no ilustra el texto original: lo contempla, lo que es mejor que cualquier explicación o definición.





Comentarios

Actualmente no hay comentarios

Agregar nuevo comentario

Artículos recomendados

Le Dernier Cri and the black penis of Marseille Le Dernier Cri and the black penis of Marseille
We’re constantly hearing that someone would like to do some joint project, organize something together, some event, but… damn, how to put it... we really like what you’re doing but it might piss someone off back home. Sure, it’s true that every now and then someone gets kicked out of this institution or that institute for organizing something with Divus, but weren’t they actually terribly self…
An unsuccessful co-production An unsuccessful co-production
If you know your way around, you might discover that every month and maybe even every week you stand the chance to receive money for your cultural project. Successful applicants have enough money, average applicants have enough to keep their mouths shut, and the unsuccessful ones are kept in check by the chance that they might get lucky in the future. One natural result has been the emergence of…
My Career in Poetry or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Institution My Career in Poetry or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Institution
An American poet was invited to the White House in order to read his controversial plagiarized poetry. All tricked out and ready to do it his way, he comes to the “scandalous” realization that nothing bothers anyone anymore, and instead of banging your head against the wall it is better to build you own walls or at least little fences.
Terminator vs. Avatar: Notes on Accelerationism Terminator vs. Avatar: Notes on Accelerationism
Why political intellectuals, do you incline towards the proletariat? In commiseration for what? I realize that a proletarian would hate you, you have no hatred because you are bourgeois, privileged, smooth-skinned types, but also because you dare not say that the only important thing there is to say, that one can enjoy swallowing the shit of capital, its materials, its metal bars, its polystyrene…
04.02.2020 10:17
¿A dónde ir ahora?
fuera
S.d.Ch, Solitarios y Cultura Periférica   (una generación nacida alrededor de 1970)
S.d.Ch, Solitarios y Cultura Periférica (una generación nacida alrededor de 1970)
Josef Jindrák
¿Quién es S.d.Ch? Una persona de muchos intereses –activa en varios campos- la literatura, el teatro, conocida por sus cómics y sus collages en los campos del arte. Un poeta y dramaturgo principalmente. Un solitario por naturaleza y determinación, su trabajo no se encajona en las corrientes actuales. Siempre antepone la enunciación personal, incluso cuando su estructura interna puede volverse…
Leer más...
fuera
Revista THC: Revisitando el Condenado Pasado
Revista THC: Revisitando el Condenado Pasado
Ivan Mečl
¡Somos el quinto partido político global! Pítr Dragota ys Viki Shock, Fragmenty geniality / Fragmentos de carisma, mayo y junio de 1997. Cuando Viki llegó de visita, fue solamente para mostrarme algunos dibujos y collages. Sólo como un pensamiento tardío me mostró la publicación checa de finales de los noventa, THC Review. Cuando vio cuánto me fascinaba, le entró el pánico e insistió que…
Leer más...
prize
To hen kai pán (Jindřich Chalupecký Prize Laureate 1998 Jiří Černický)
To hen kai pán (Jindřich Chalupecký Prize Laureate 1998 Jiří Černický)
Leer más...
Dolores de parto
¿A quién le asusta la maternidad?
¿A quién le asusta la maternidad?
Zuzana Štefková
La pluralización de las definiciones de “madre“ es, a un tiempo, un lugar de represión recrudecida y de liberación potencial. (1) Carol Stabile Corría el año 2003 y una mujer en avanzado estado de embarazo estaba de pie al borde del camino en el matorral del bosque Lapák de Kladno. En el marco de la exposición Artistas en el bosque, los transeúntes podían vislumbrar el destello de su vientre…
Leer más...
Libros, video, ediciones y obras de arte que podrían interesarle Ir a la tienda virtual
This book by top Czech painter Igor Korpaczewski, who goes by the pseudonym KW and teaches at Prague’s Academy of Fine Arts,...
Más información...
99 EUR
112 USD
last 5 copies
Más información...
30 EUR
34 USD
1996, 35 x 42.5 cm, Pen & Ink Drawing
Más información...
669,60 EUR
755 USD
S.d.Ch.: Varlén's Vertical Creche. 2007, 69,7 x 77,8, collage and drawing
Más información...
1 000 EUR
1 128 USD

Studio

Divus and its services

Studio Divus designs and develops your ideas for projects, presentations or entire PR packages using all sorts of visual means and media. We offer our clients complete solutions as well as all the individual steps along the way. In our work we bring together the most up-to-date and classic technologies, enabling us to produce a wide range of products. But we do more than just prints and digital projects, ad materials, posters, catalogues, books, the production of screen and space presentations in interiors or exteriors, digital work and image publication on the internet; we also produce digital films—including the editing, sound and 3-D effects—and we use this technology for web pages and for company presentations. We specialize in ...
 

Cita del día El editor no se responsabiliza por los estados físicos o mentales que puedan generarse después de leer la cita

Enlightenment is always late.
Contacto e información del visitante Contactos de la redacción

DIVUS LONDON

 

STORE
Arch 8, Resolution Way, Deptford

London SE8 4NT, United Kingdom
Open on appointment

 

OFFICE
7 West Street, Hastings
East Sussex, TN34 3AN
, United Kingdom
Open on appointment
 

Ivan Mečl
ivan@divus.org.uk, +44 (0) 7526 902 082

DIVUS
NOVA PERLA
Kyjov 37, 407 47 Krásná Lípa
Czech Republic
divus@divus.cz
+420 222 264 830, +420 602 269 888

Open daily 10am to 6pm
and on appointment.

 

DIVUS BERLIN
Potsdamer Str. 161, 10783 Berlin
Germany

berlin@divus.cz, +49 (0) 1512 9088 150
Open on appointment.

 

DIVUS WIEN
wien@divus.cz
DIVUS MEXICO CITY
mexico@divus.cz
DIVUS BARCELONA
barcelona@divus.cz
DIVUS MOSCOW & MINSK

alena@divus.cz

SUSCRIPCIÓN AL NEWSLETTER DE DIVUS
Divus New book by I.M.Jirous in English at our online bookshop.